元曲
一半儿 · 四景
胡祗遹
轻衫短帽七香车，
九十春光如画图。
明日落红谁是主？
漫踌躇，
一半儿因风一半儿雨。
纱幮睡足酒微醒，
玉骨冰肌凉自生。
骤雨滴残才住声。
闪出些月儿明，
一半儿阴一半儿晴。
荷盘减翠菊花黄，
枫叶飘红梧干苍。
鸳被不禁昨夜凉。
酿秋光，
一半儿西风一半儿霜。
孤眠嫌煞月儿明，
风力禁持酒力醒。
窗儿上一枝梅弄影。
被儿底梦难成，
一半儿温和一半儿冷。
译文
身穿轻薄衣衫，戴着短帽，乘着华美香车出游，九十天春光美得如同图画。可是明天落花之后，又有谁能做它们的主人呢？徒然徘徊犹豫，一半是因为风，一半是因为雨。 纱帐中睡足了，酒意也微微醒来，冰肌玉骨之间，自然生出清凉。急雨滴到残歇，才刚刚停声。忽然露出几分明亮月色，一半是阴，一半是晴。 荷叶渐渐失去翠色，菊花已经泛黄，枫叶飘红，梧桐枝干也显得苍老。鸳鸯被也挡不住昨夜的寒凉。秋光正在酝酿，一半是西风，一半是寒霜。 独自睡着，偏嫌月光太明，风力压住了酒意，使人清醒。窗上有一枝梅花摇弄着影子。被窝里的梦怎么也做不成，一半是温暖，一半是寒冷。
赏析
《一半儿·四景》是一组写春、夏、秋、冬四时景象的小令。它的结构非常清楚：每一段写一个季节，最后都用"一半儿……一半儿……"收束，把季节的变化、人的感受和情绪的摇摆合在一起。 第一段写春。轻衫、短帽、七香车，都是春日出游的明丽场景；"九十春光如画图"写整个春天像画一样美。但马上接一句"明日落红谁是主"，从赏春转为惜春。春色虽美，却不能长久；落花一旦飘零，谁也留不住。所以结尾"一半儿因风一半儿雨"，既写落花原因，也写人的惆怅：风雨催春去，人也只能徘徊无奈。 第二段写夏。纱帐睡醒，酒意微消，身体自然生凉，这是夏日午后或雨后纳凉的感觉。"骤雨滴残才住声"写急雨刚停，声音还余在耳边；"闪出些月儿明"写雨后云开，月色忽然露出。结尾"一半儿阴一半儿晴"，既是天气状态，也是一种迷离的心境：刚雨过，又有月明，阴晴交错。 第三段写秋。荷叶失翠，菊花泛黄，枫叶飘红，梧桐干苍，几种典型秋物连在一起，形成由盛转衰的季节感。鸳鸯被原本象征温暖与亲密，但"昨夜凉"已经挡不住，说明寒意开始入人。结尾"一半儿西风一半儿霜"，把秋天写成正在酝酿的凉意：风先来，霜将至，秋光一步步加深。 第四段写冬。独眠、明月、风力、酒醒、梅影，这些意象都很清冷。"孤眠嫌煞月儿明"很准确：一个人睡不着时，月亮太明反而令人烦恼；"窗儿上一枝梅弄影"写梅枝映窗，幽美却也添冷清。最后"一半儿温和一半儿冷"写被窝中的身体感受，也写心理状态：有一点暖，却不能真正安眠；有一点梦，却难以成梦。 这组曲的妙处在于，"四景"不是单纯写四季风物，而是每一季都带着人的情绪。春是惜花，夏是雨后微醒，秋是凉意渐深，冬是孤眠难梦。它看似轻巧，其实对季节变化中的细微感受非常敏锐。 "一半儿"这个曲牌本身也很适合表现这种摇摆状态。风与雨、阴与晴、西风与霜、温和与冷，都不是绝对单一的状态，而是两种力量同时存在。胡祗遹正是用这种"一半一半"的结构，写出了四时中最微妙、最容易被忽略的过渡感。
作者介绍
胡祗遹，字绍开，号紫山，元代文学家、政治人物，磁州武安人。元世祖时期入仕，历任翰林应奉文字、太常博士、河东山西道提刑按察副使、济宁路总管、山东东西道提刑按察使等职，以清正干练著称。胡祗遹学问深厚，著有《紫山大全集》，其文集保存了不少研究元代文学与曲坛的重要资料。他的散曲风格清朗雅致，既有文人气，也有元曲的自然口语感。明代朱权《太和正音谱》评其词"如秋潭孤月"，正点出其清冷高洁、幽澈明净的特点。