元曲
小桃红 · 采莲女（二）
杨果
碧湖湖上采芙蓉，
人影随波动。
凉露沾衣翠绡重，
月明中，
画船不载凌波梦。
都来一段，
红幢翠盖，
香尽满城风。
译文
碧绿的湖面上，采莲女子正在采摘荷花，她的身影随着水波轻轻摇动。清凉的露水沾湿衣裳，使翠色薄纱显得沉重，明亮的月光之中，画船却载不走那凌波而来的美梦。总看这一段景致：红色荷花如幢，翠绿荷叶如盖，荷香随着风散尽，吹满全城。
赏析
这首《小桃红 · 采莲女（二）》写的是月夜湖上采莲的景象。和前一首偏重写采莲女子的美貌不同，这一首更重在写水上画面、月色、荷香与梦境感。 开头「碧湖湖上采芙蓉」直接展开一幅清丽画面：碧色湖面，女子采莲。「芙蓉」在古诗文中常指荷花，也带有美人意味，所以这里既写花，也暗暗映衬采莲女。 「人影随波动」很有画面感。女子的身影不是静止的，而是随水波摇曳。人、船、水、月影混在一起，使人物像在水光中轻轻浮动。这种写法比直接夸美更含蓄。 「凉露沾衣翠绡重」写触觉。夜间露水打湿衣裳，原本轻薄的翠色纱衣也变得沉重。一个「重」字，把夜露的清凉、衣料的柔薄、人物的身体感都写出来了。 「月明中，画船不载凌波梦」是全曲最含蓄的一句。「凌波」让人想到曹植《洛神赋》中「凌波微步」的神女形象。画船在月色中漂行，却载不走那如洛神般的梦。这里的「梦」可以理解为美人的幻影，也可以理解为一场无法留住的相逢和情思。 结尾「红幢翠盖，香尽满城风」写荷花盛景。红色荷花像仪仗中的红幢，翠绿荷叶像伞盖，花香随风弥漫全城。这里把自然荷塘写得华美而热闹，带有元曲常见的明丽色彩。 这首曲的好处在于，它不是单纯写人，也不是单纯写荷，而是把采莲女、湖水、月光、露水、画船、荷香融合在一起。人物像从水月之间生出，既真实又带一点梦幻。与前一首「一笑千金少」的直白艳丽相比，这一首更清柔、更有余韵。
作者介绍
杨果，字正卿，号西庵，金末元初文学家、散曲家，祁州蒲阴人。金代曾中进士，入元后也曾任官，官至参知政事，以廉洁干练著称。杨果与元好问交往密切，诗文词曲皆有成就，尤以散曲见长。他的散曲多写自然风光、男女情思、宴游生活，语言清丽华美，富有画面感。明代朱权《太和正音谱》评其曲「如花柳芳妍」，正点出其作品明艳秀美的特色。