元曲
干荷叶（二）
刘秉忠
干荷叶，
色无多，
不奈风霜锉。
贴秋波，
倒枝柯。
宫娃齐唱采莲歌，
梦里繁华过。
译文
干枯的荷叶，已经没有多少颜色，经不起风霜一次次摧折。它贴近秋水，枝干倒伏倾斜。仿佛当年宫中女子还在齐声唱着采莲歌，可那些繁华，早已像梦一样过去了。
赏析
这首《干荷叶（二）》和前一首同写枯荷，但情绪更明显地转向「旧日繁华已成梦」。前一首重在写秋江残荷的孤寂，这一首则从残荷联想到昔日歌舞、宫廷繁华与人事消散。 开头「干荷叶，色无多」写得很冷。荷叶已经干枯，颜色所剩无几。它不再有夏日的青绿，也不再有荷花盛开时的鲜艳。一个「无多」，把生命走到末尾、色泽将尽的状态写得很简洁。 「不奈风霜锉」进一步写摧折。「不奈」就是经受不住；「锉」有切削、磨损之意。风霜像刀锉一样，一点点把荷叶的生气磨掉。这里的风霜既是自然之力，也可以看作时间、世事和命运的消耗。 「贴秋波，倒枝柯」写残荷的姿态。荷叶枯败后贴近秋水，枝干倒伏。它不再亭亭出水，而是低垂、倾倒、贴近水面。这个姿态和夏日荷叶「出水」「擎盖」的形象完全相反，形成强烈衰败感。 后两句「宫娃齐唱采莲歌，梦里繁华过」是全曲的关键。采莲歌原本属于热闹、青春、游乐、宫廷歌舞的场景。宫女齐声唱歌，意味着曾经有过繁盛华丽的时刻。但如今眼前只有干荷叶，昔日的歌声和繁华只能像梦一样闪过。 这首曲的妙处在于，它没有直接写「亡国」「兴亡」，而是让一片干荷叶成为历史记忆的入口。看到残荷，就想到采莲歌；想到采莲歌，就想到宫廷女子；想到宫廷女子，就想到已经过去的繁华。由物及人，由景入史，层层递进。 「梦里繁华过」尤其沉重。繁华不是正在消失，而是已经过去；不是清醒中可以追回，而只能在梦里重现。它把人生、季节、王朝、青春都压缩到一个「梦」字里。 如果说第一首《干荷叶》写的是自然生命的衰残，那么这一首写的就是繁华记忆的破灭。两首合看，一个从霜后秋江写孤寂，一个从残荷采莲写旧梦，都是借枯荷写盛衰无常。
作者介绍
刘秉忠，字仲晦，初名刘侃，号藏春散人，元代政治家、文学家，邢州人。他早年曾为僧，法名子聪，后受元世祖忽必烈重用，参与元朝制度建设和都城规划，官至太保、参领中书省事。刘秉忠博学多才，兼通儒、释、道，诗文与散曲皆有成就。其散曲现存不多，但《干荷叶》极负盛名，语言简淡而意蕴深远，常以自然物象寄托人生兴衰、繁华易散之感。